水墨花语：解读潘天寿花鸟画的诗意情怀

潘天寿款 花鸟  （画心约：45cm*32.3cm）

　　潘天寿的花鸟画以独特的艺术风格和深厚的传统功底在中国绘画史上占据重要地位，潘天寿的笔墨苍古、凝炼老辣，线条紧峭幽折，方笔翻转，笔法趋于破险、断裂、劲利之间，展现出雄浑奇崛的力量感和现代结构美。他善用浓墨，间用焦墨、破墨，枯湿浓淡相宜，又善用破墨，使画面苍茫厚重，通过墨韵浓、重、焦、淡相渗叠，增强了画面的层次感和表现力。潘天寿是第一个将山水画构图引入花鸟画的人，他的花鸟画构图往往打破传统，以大势取胜，注重全局气势的呼应开合和结构的严整性。

　　他善于运用 “造险、破险” 的手法，使画面在险中求平衡，每作必有奇局，如将主体压到边角等，这种构图方式不仅显示了画家出奇制胜的构图才能，也让画面更具视觉冲击力和艺术感染力。用色大胆而独特，色彩清新浓郁，与笔墨相互映衬，使画面艳而不俗，既具有强烈的视觉冲击力，又和谐协调，形成了独特的色彩风格，如在一些花卉作品中，以鲜艳的色彩表现花朵，与墨色的枝干、叶片相互搭配，使画面充满生机与活力。

　　他将指画艺术提升到了一个新的高度，使指画这一传统艺术形式得到更广泛的关注和重视。在他的影响下，越来越多的画家开始研究和实践指画，促进了指画艺术的传承和发展。许多后世指画家以潘天寿为榜样，不断探索指画的技法和表现形式，使指画艺术在当代画坛中占据了一席之地。

　　本卷已脱离了在“似”与“不似”层面上做文章的纠结，而全然是潘天寿自己的面貌。画卷高情雅致，脱俗清新，与潘天寿同时期的巨幅山水花鸟相比，仿佛是完全不同的笔调情致。这里更多的是向内心的开拓，以作为他雄浑大气的无尽源泉。潘天寿的艺术生涯无不贯穿着内省和外视的矛盾张力，两者互为表里，相辅相依。

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